古代詩詞中形容環境好的詩句(一)

　　1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》)

　　2.白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》)

　　3.會當凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫：《望岳》)

　　4.國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

　　5.空山不見人，但聞人語響。(王維：《鹿柴》)

　　6.明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關山月})

　　7.相看兩不厭，只有敬亭山。(李白：《獨坐敬亭山》)

　　8.種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居》)

　　9.青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾：《菩薩蠻?書江西造口壁》))

　　10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾：《題西林壁》)

　　古代詩詞中形容環境好的詩句(二)

　　“細雨濕衣看不見,閑花落地聽無聲.”每每讀起這句,不禁感嘆細雨與閑花的寂寞.當那迷蒙的小雨,一點一滴打落在羅衫之上,誰說這感情不滂沱?不然怎的浸濕了整件衣裳?當那柔美的花朵,飛舞旋轉飄落在青石路上,誰說這感情不壯烈?不然怎的鋪滿了整條幽徑?然而它們卻是“看不見”“聽無聲”.

　　每個人都在心靈深處有一處花冢,埋藏那些滂沱凄美卻不為外人道的情感.而這座花冢,被寂寞上了一道鎖.

　　納蘭是寂寞的.他的好友曾嘆：“家家爭唱飲水詞,納蘭心事幾人知?”無疑,他是相國公子,御前侍衛,人人歆羨.然而,在他的內心深處,卻埋著深深寂寞.他在小院中拾得翠翹,卻“何恨不能言”,只能嘆一聲“已經十年蹤跡十年心”.他向往平淡與樸實,然而這愿望在世人眼中便如那細雨,任是將自己打得全身冰冷,也只是無聲而已矣.納蘭的寂寞是一個人的悲傷.

　　李煜也是寂寞的.王國維說他“生于深宮之中,長于婦人之手”.那些打小便坐在龍椅上的孩子們,往往是沒有朋友的.即使生身紙醉金迷,終日燈紅酒綠,也抵不過夜深人靜時無人訴衷腸的寂寞.尤是南唐滅亡之后,家國之恨降臨在這個還不成熟的皇帝身上,更是加了一抹寂寞的灰色在他心頭.他的寂寞也是無聲的,但卻不是無形的.他以自己的真性將那一片片寂寞的花瓣鋪在宣紙之上,將其化為“一江春水”,化為“流水落花春去也,天上人間”.《人間詞話》中有批語：“詞至李后主,遂變伶工之詞為士大夫之詞.”李煜的寂寞是那個動蕩年代的悲傷,但卻開啟了詞的新時代.

　　陸游在沈園寫下“紅酥手,黃縢酒……”將寂寞定格在唐婉的記憶之中.王維在嘆“遍插茱萸少一人”時,將寂寞注入知音好友心中.元稹以陽剛之手書下“白頭宮女在,閑坐話玄宗.”道出了那紅墻深院里,一個個寂寞靈魂的心聲.詩人手中那根紅線,另一端系著筆.巨大的情感沉淀后,化為無聲,也化為揮筆的動力,讓細雨的閑花,變得鏗鏘有力,永不磨滅.

　　形容環境好的古詩詞

　　《山亭夏日》

　　高駢

　　綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘， 水精簾動微風起，滿架薔薇一院香。

　　在山間幽靜的庭院里，入眼都是綠樹濃陰，樓臺在水池中留下倒影，微風拂過，水晶一樣的簾子輕輕晃動，薔薇的香氣也在隨之蕩漾開來，充盈在庭院的每一個角落。

　　初夏睡起 (楊萬里)

　　梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

　　梅子味道很酸，吃過之后，余酸還殘留在牙齒之間;芭蕉初長，而綠陰映襯到紗窗上。春去夏來，日長人倦，午睡后起來，情緒無聊，閑著無事觀看兒童戲捉空中飄飛的柳絮。

　　三衢道中 (曾幾)

　　梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。 綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。

　　梅子快要成熟的季節卻連日晴和，我乘船到了小溪的盡頭又走上山路。綠色的樹陰還和來時的路上差不多，此時又在山林中增添了幾聲黃鶯的叫聲。

　　初夏游張園 (戴敏)

　　乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。 東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

　　小鴨在池塘中或淺或深的水里嬉戲，梅子已經成熟了，天氣半晴半陰。在這宜人的天氣里，邀約一些朋友，載酒宴游了東園又游西園。風景如畫，心情格外舒暢，盡情豪飲，有人已經醉醺醺了。園子里的枇杷果實累累，像金子一樣垂掛在樹上，正好都摘下來供酒后品嘗。