01.

為向東坡傳語，人在玉堂深處。

別后有誰來，雪壓小橋無路。

歸去，歸去。江上一犁春雨。

——蘇軾· 《如夢令》

清新明快，語調親切，

如山間的一灣清泉，如林間的一道松風，如桃花綻放的一霎雨露。

充滿了田園牧歌式的詩情畫意，韻味無窮。

02.

夜闌風靜欲歸時，唯有一江明月碧琉璃。

——蘇軾· 《虞美人·有美堂贈述古》

把月夜江面的明澈如鏡、溫和靜謐都寫了出來。

03.

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當年、虛老嚴陵。

君臣一夢，今古空名。

但遠山長，云山亂，曉山青。

——蘇軾· 《行香子·過七里瀨》

此詞中運用白描兼比喻的手法寫景，上闕寫水，下闕寫山。

筆墨簡潔，動靜交錯，意境空明清幽，令人悠然神往。

蘇軾這種將詩情、畫意、音樂美融為一體的藝術匠心，怕是王維也自嘆弗如。

04.

幽意無斷絕，此去隨所偶。

晚風吹行舟，花路入溪口。

際夜轉西壑，隔山望南斗。

潭煙飛溶溶，林月低向后。

生事且彌漫，愿為持竿叟。

——綦毋潛· 《春泛若耶溪》

詩人在一個春風和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的筆觸描繪了一副生動、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟圖。所過之處，花徑、溝谷、潭煙、林月等景色，給人一種幽美朦朧的情趣感受。

05.

日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄如練。

——晏幾道· 《蝶戀花》

“粉塘”這個詞，很新也很唯美。

06.

流波將月去，潮水帶星來。

——楊廣· 《春江花月夜》

沒錯，就是被史書描繪成昏君的那個隋煬帝。

他的詩真的很有氣魄，已然站在了詩風改革的前沿。

07.

短歌微吟不能長，明月皎皎照我床。

星漢西流夜未央

——曹丕· 《燕歌行·其一》

寫怨婦詞，卻把境界寫得如此清空夐遠，屈指可數。

08.

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

——韋莊· 《菩薩蠻》

“春水碧于天，畫船聽雨眠”，寫春景最美詩句之一。

碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，則把女子的光鮮、明媚、冰清玉潔的氣質都描寫了出來。

09.

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

——李白· 《玉階怨》

太白的古風詩豪逸奔放，這首詩則幽微蘊藉。

詩里的意象，如“玉階、白露、羅襪、水晶簾、秋月”都是偏冷色調，

塑造的整體意境是清冷高潔的，沒有別的雜質。

要知道，詩歌寫的紛呈多姿容易，色調情境統一卻難。

10.

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——賀鑄· 《青玉案》

典型的以景結情。做到了情景交融，意韻深遠。

結尾的三疊句，可謂是賀鑄一人獨創的絕唱，因此也得稱“賀梅子”。

11.

長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

——臨江仙· 《陳與義》

我會在另一個回答里講解這首詞，因為這里只選一句，不好細說。

暫只以“奇麗”概之。

12.

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

——劉長卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》

語言簡練素淡，而意境寒寂清遠，已臻詩家“寄至味于淡泊”的境界。

13.

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌誰和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

——辛棄疾· 《生查子·游雨巖》

人行溪邊，影在水中，人影相隨。

人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融為一體。

很難說清是人在天上走，還是云隨行人游。似真非真，似幻非幻。

那種只停留在理論層面的“天人合一”，此時竟然真真切切的感受到了！

14.

報道先生歸也，杏花春雨江南。

——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》

一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩意概括到極致，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。

15.

洞庭青草，近中秋，更無一點風色。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。

素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。悠然心會，妙處難與君說。

應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄溟空闊。

盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。扣舷獨嘯，不知今夕何夕。

——張孝祥· 《念奴嬌·過洞庭》

這首全詞驚艷，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。

作者說妙處難與君說，因為沒有置身于這樣的景色，是很難體會這種情境的。

這是一首天時地利人和的詞作，換作其他人，其他時間，其他地點，任何一個因素變動，都不能得。唯獨是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。

結尾好一個扣舷獨嘯，難抑豪氣，激動，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。在那一刻，時間、空間，上下古今都消失了。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對酒當歌，唯獨一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。

16.

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

——晏幾道· 《鷓鴣天》

如果說，張的那首《念奴嬌》糅合了心境，而這兩句則融合了當時的心情。

那種歡樂、暢快、盡情的歡聚心理。

在語言上，語言華美婉麗，空靈雅致，乃宋詞名篇！

17.

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

——陸游· 《臨安春雨初霽》

陸放翁的另一個主要方向，就是善于以閑適的心情，細致的手法，來展現士大夫日常生活的情趣。這樣的生活情趣，如今是體會不到的，只存在古代。

18.

脈脈花疏天淡，云來去，數枝雪。

清麗含蓄，余味不盡。

19.

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

——秦觀· 《浣溪沙》

秦少游小令的壓卷之作，全詞猶如晶瑩剔透的美玉，令人欣賞把玩，愛不釋手。

20.

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

——杜牧· 《江南春》

詠史、寫景渾然一體，意蘊深遠。

21.

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

——杜牧· 《秋夕》

22.

野寺分晴樹，山亭過晚霞。

春深無客到，一路落松花。

——施潤章· 《山行》

悠然心會，妙處難與君說。

23.

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。

——《鳥鳴澗》

摩詰筆下，動靜皆美。而且他詩的音韻，跟詩中的意境，是非常圓融的。

24.

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

——戴叔倫· 《蘭溪棹歌》

25.

汾河不斷天南流，天色無情淡如水

深美清空，境界闊大。

26.

一往情深深幾許，

深山夕照深秋雨。

——納蘭性德· 《蝶戀花·出塞》

27.

蘆花千里霜月白。

——馮延巳· 《歸國謠》

28.

夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

——秦觀·《八六子》

29.

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

——林逋· 《山園小梅·其一》

林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恒的經典意境畫面，這種畫面是抽象的，很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣美矣，清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅，俱在其中。

蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”這首詩，映射的大概正是作者的心境和人格。

30.

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》

星河共影，天水一夢。

31.

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

——周邦彥· 《蘇幕遮》

“雨露之晶瑩，碧葉之清圓，風荷之亭亭”，本已美極。

但一個“舉”使得靜態的畫面一霎鮮活了起來，風神畢現。

32.

風煙俱凈，天山共色。從流飄蕩，任意東西。

——吳均·《與朱元思書》

的確，從湘南往桂林，俱是秀美山川。

33

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

——張岱· 《湖心亭看雪》

以素描的手法寫雪亭湖舟，以小見大，寫出了空寂、孤獨、澄明之境。

34.

至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！

——范仲淹· 《岳陽樓記》

35.

云銷雨霽，彩徹區明。

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

——王勃· 《滕王閣序》

36.

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。

榮曜秋菊，華茂春松。

仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。

——曹植· 《洛神賦》

歷來寫美女，有寫形和寫神之分，而曹植的洛神賦，堪稱寫神之巔峰。

37.

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。

日光下澈，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂。

——柳宗元· 《小石潭記》

這種高超的寫實手法，在古代的詩詞文章中不多見。