一、黃河治理取得的巨大成就？

黃委科學配置、優化調度,強化監管,確保引黃耗水總量不超指標,全河累計供水1700億立方米,實現黃河連續21年不斷流,為世界江河保護提供了“中國范例”。

連續4年實施生態調度,統一調度范圍由干流向支流、由下游向全河、由河道內向河道外不斷擴展,5條支流納入調度管理。根據來水情況合理安排河道外湖泊、濕地等生態補水,累計向河口三角洲補水9.49億立方米,向烏梁素海補水18億立方米,探索利用洪水過程向沙漠地區生態補水,引黃入冀供水43億立方米,寶貴的黃河水資源在更多區域發揮了生態效益,流域生態系統質量穩中向好。

黑河采取“全線閉口、集中下泄”、干支流聯調等措施,狼心山斷面年均斷流天數較“十二五”同比減少69天,東居延海實現連續16年不干涸,續寫了綠色頌歌的新篇章。 節約集約利用成效初顯。

二、我國取得的成就？

1，經濟騰飛的中國奇跡。

沒有經濟，一切無從談起。

今天的中國，能有這樣的國際分量；今天的中國人，能有這樣的安定生活，發展是硬道理，經濟騰飛是根本。

在我看來，這也是中國人創造的最偉大的奇跡，對世界作出的最偉大貢獻。

別說100年之前，也別說建國之初，就是改革開放伊始，誰能想到，有一天，我們的貿易額會碾壓英國、法國、德國、日本；誰能想到，有一天我們的經濟總量，還會超過蘇聯（俄羅斯）、美國。

而且，更要看到，我們不是新加坡，不是韓國，也不是英國、法國、德國，我們是有著14億人口的中國。

中國經濟在崛起，而且是快速崛起。

從規模上看，14億人口的大國，比此前崛起的所有大國人口總和還要多；在時間上看，又具有超級“壓縮性”：中國僅用了幾十年的時間，就走完了西方國家幾百年走過的路。

這個奇跡，還在繼續，并創造出新的奇跡。

三、EVA取得的成就？

《EVA》無疑是日本這幾年所出的最出色的動畫片，它在日本國內掀起了一股熱潮，以至于形成了一種社會現象：年輕人的口中說的都是“暴走”、“初號機”和“人類補完計劃”，周邊產品只要推出就會被搶購一空，連那張一首歌十三種唱法的CD也是一樣。

動畫界一致認為《eva》與《機動戰士高達》、《超時空要塞Macross》并列為日本動畫史上的三大經典之作，在近幾年也只有《攻殼機動隊》的成就能與其爭輝。

我有一次看漫畫《G.T.O》時里面有個場景是某中學生的房間，里面竟然貼滿了eva的海報，還有香港的漫畫《拳皇》中的街景也出現了“綾波麗”字樣的招牌，這部動畫的影響可見一斑。

在國內，這部動畫雖然還沒有公開播映（我想也不大可能有電視臺敢放），但是還是有很多人從盜版vcd上看到了這部巨作（還真得感謝那些盜版商人），而且看來大家的狂熱程度也不亞與國外。狂熱之后，我不禁要問：《eva》為什么這么吸引人？

從人物的塑造來看，《eva》中的人物造型都比較獨特，性格鮮明：首先是一反以往動畫片中男主角都是熱血青年的套路，以一個瘦弱（哈哈，真合我意！我最大的遺憾就是太瘦了^_^）而且心理有嚴重毛病的小男孩作主角，這本身就是很特別的。

再來就是那兩位性格形成鮮明對比的“冰火美人”綾波麗和明日香了。很多人都說綾波麗是動畫史上最酷的女主角，看來一點也不假：沒有感情、冷若冰霜，真是酷到了極點。然而就是這位最酷的人造人，不僅在日本國內成為人氣最旺的女主角，在港臺、大陸也有無數為她著迷的“ayanamist”（包括我在內！），看來大家還是喜歡矜持一點（說白了就是酷）的女孩啊。

但是綾波麗的魅力卻不只是由于她的酷，身世的神秘、出場時那一身繃帶也是她最吸引人的地方。在日本站上我看到不少eva迷自己畫的圖片，其中有不少綾波麗的造型就是一身繃帶的樣子（我覺得這可能是日本人的變態所致，在那個國家里特別喜歡S&M）。

至于明日香，這也是一個很特別的女孩，熱情背后藏著傷痕累累的心，卻總是喜歡掩飾自己的內心，正好和綾波麗相襯。

那位最討厭的碇元度，整天一副很陰險的樣子，又冷酷又無情，卻對綾波麗關心倍至...其實他的癡情可謂無人能及，碇唯的死給他的打擊太大了，以至與他的心靈因此而扭曲：照著碇唯的模樣造出了克隆人綾波麗作為心靈的寄托，為了能與她見面不惜參加毀滅人類的“人類

四、愛迪生取得的成就？

1868年10月11日，發明“投票計數器”

1870年，發明普用印刷機

1872—1876年，發明電動畫機電報，自動復記電報法，二重、四重電報法，制造蠟紙炭質電阻器等

1875年，發明聲波分析諧振器

1876年，發明碳精棒送話器。申請電報自動記錄機專利。

1877年，在門羅公園改進了早期由貝爾發明的電話，并使之投入了實際使用。獲得三項專利：穿孔筆、氣動鐵筆和普通鐵筆。8月20日發明了被證實為愛迪生心愛的一個項目——留聲機。

1878年，發明電燈。

1879—1880年，經數千次的挫折發明高阻力白熾燈。改良發電機。設計電流新分布法，電路的調準和計算法。發明電燈座和開關。發明磁力析礦法。

1879年8月30日，愛迪生和貝爾在薩拉托加溪市的市政廳各自演示了電話裝置，結果愛迪生的電話比貝爾的清晰。10月21日發明高阻力白熾燈

1882年，發明電流三線分布制

1887—1890年，改良圓筒式留聲機

1888年，發明唱筒型留聲機　　

1889年，發明電氣鐵道多種

1909年，費時十年的蓄電池研究，終于成功

1910—1914年，完成圓盤式留聲機，不損唱片和金鋼石唱片

1910年，發明“圓盤唱片”　　

1912年，發明“有聲電影”。研制成傳語留聲機　　

1914—1915年，發明石碳酸綜合制造法，并合留聲機和授語機為遠寫機，一方電話機可自動紀錄對方說話。自行制造苯、靛油等　

1915—1918年，完成發明39件之多，其中最著名的是魚雷機械裝置，噴火器和水底潛望鏡等

1928年，從野草中提煉橡膠成功

1877年，愛迪生改進了早期由貝爾發明的電話，并使之投入了實際使用。他還發明了他心愛的項目之一——留聲機。

五、北京奧運會取得了哪些成就？

2008年北京奧運會成功申辦，讓中國取得了很多舉世矚目的成就，比如:

1. 中國的國際形象得到提高，讓世界重新認識我們祖國的悠久歷史和燦爛文明。

2. 進一步大力推動了中國的經濟的發展。

3. 打破了美國隊常勝的神話，超越了美國，成為金牌榜的第一位。

六、gis技術取得的成就？

近些年來，中國學者對GIS空間數據模型及建模方法進行了較為深入研究，在面向對象空間數據模型、三維空間數據模型、時空數據模型、多尺度空間數據模型等方面均取得了一-批研究成果。

在國家自然科學基金會和香港研究基金會的持續資助下，中國學者針對數字地表模型多維動態構建這一-國際學術前沿問題，以地理空間實體及相互間關系的抽象與表達為主線，研究了地表空間鋪蓋、地物空間關系理論、數字地形精度、多維動態空間數據建模、多尺度表達等基本問題，

七、2021國家取得的成就？

1、“復興號”領跑世界，開啟中國高鐵新時速。

2、中國超算天河一號成績斐然。

3、C919成功首飛，國產大型客機“零突破”。

4、世界首批疾病克隆猴誕生在中國。

5、嫦娥四號著陸月背中國航天奇跡。

6、珠港澳大橋成功通車。

7、從“死亡之海”到“希望之地”中國“綠色奇跡”驚艷世界。

8、世界上首位人工智能播音員。

9、首顆量子衛星“墨子號”。

10、中國海域首次可燃冰試采成功。

八、復興之路取得成就？

實現中華民族偉大復興是近代以來中華民族最偉大的夢想。中國共產黨一經成立，就把實現共產主義作為黨的最高理想和最終目標，義無反顧肩負起實現中華民族偉大復興的歷史使命，團結帶領人民進行了艱苦卓絕的斗爭，譜寫了氣吞山河的壯麗史詩。

我們黨團結帶領人民完成社會主義革命，確立社會主義基本制度，推進社會主義建設，完成了中華民族有史以來最為廣泛而深刻的社會變革，為當代中國一切發展進步奠定了根本政治前提和制度基礎，實現了中華民族由近代不斷衰落到根本扭轉命運、持續走向繁榮富強的偉大飛躍

九、關于徐悲鴻取得的成就？

　　徐悲鴻（1895—1953年），江蘇宜興人，原名壽康。中國現代美術事業的奠基者之一，杰出的畫家和美術教育家。徐悲鴻父親是個小有名氣的畫家。自幼承襲家學，研習中國水墨畫。　　1918年，他接受蔡元培聘請，任北京大學畫法研究會導師，1919年留學法國，后又轉往柏林、比利時研習素描和油畫。學習畫畫、素描，觀摩、研究西方美術。1927年回國，先后任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平藝術專科學校校長。新中國建立后，任首屆中華全國美術工作者協會主席、中央美術學院院長等職。　　徐悲鴻堅持現實主義藝術道路，創作了《田橫五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列對現代中國畫、油畫的發展有著巨大影響的優秀作品，在中國美術史上起到了承前啟后的巨大作用，是我國偉大的愛國畫家。　　1895年（光緒年間二十一年 乙未）1歲　　7月19日出生于江蘇省宜興縣屺（qǐ）亭橋鎮。父親徐達章是私塾先生，能詩文，善書畫。母親魯氏從事家務。徐悲鴻為家中長子，原名壽康。　　1901年（光緒年間二十七年 辛丑）6歲　　從父識文斷句。　　徐悲鴻1902年（光緒年間二十八年 壬寅）7歲　　開始執筆學書，每日揮毫涂寫，興趣盎然。　　1904年（光緒年間三十年 甲辰）9歲　　已讀完《詩》、《書》、《易》、《禮》和《左氏傳》等書目。正式從父習畫，每日臨摹晚清名家吳友如的畫作一幅，并且開始學習調色、設色等繪畫技能。　　1905年（光緒年間三十一年 乙巳）10歲　　幫父親在不重要的畫面上填彩敷色。歲末時，能夠幫鄉里人寫春聯。　　1908年（光緒年間三十四年 戊申）13歲　　隨父輾轉于鄰近的鄉村鎮里，賣畫為生。　　1912年（民國年間元年 壬子）17歲　　獨自到上海賣畫，并想借機學習西畫，以提高自身的繪畫水平。　　1914年（民國年間三年 甲寅）19歲　　父親病故。為養家糊口，返回故鄉并開始在彭城中學擔任圖畫教員，同時在始齊女子學校及宜興女子學校教習圖畫。　　1915年（民國四年 乙卯）20歲　　再次到上海。在黃警頑、黃震之的扶助下研習法、德文。結識畫家周湘、高奇峰、高劍父等人。　　1916年（民國五年 丙辰）21歲　　考入法國天主教會主辦的震旦大學。為猶太人哈同的“哈同花園”創作倉頡像，獲得高額報酬。結識維新派領袖康有為，并在書畫上深受康氏影響。　　1917年（民國六年 丁巳）22歲　　赴日本東京研究美術。回國后應蔡元培之邀受聘為北京大學“畫法研究會”導師。結識著名文人陳師曾。　　1918年（民國七年 戊午）23歲　　爭取到公派赴法留學的機會。與魯迅會晤。　　1919年（民國八年 己未）24歲　　3月，攜夫人蔣碧薇赴法留學。5月抵巴黎，入徐梁畫院進修。后考入巴黎美術學校，受教于弗拉芒格先生，接受正規的西畫教育。　　1920年（民國九年 庚申）25歲　　拜法國著名畫家達仰為師。　　1921年（民國十年 辛酉）26歲　　離開巴黎，轉至經濟蕭條的德國柏林，問學于畫家康普。　　1922年（民國十一年 壬戌）27歲　　從學于康普的同時，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，并常去動物園畫各種動物，以提高寫生能力。　　1923年（民國十二年 癸亥）28歲　　返回法國巴黎繼續學習。5月，作品《老婦》入選法國國家美術展覽會（沙龍）。　　徐悲虹-雄獅　　1924年（民國十三年 甲子）29歲　　未接到北洋政府發放的學費，生活窘迫，胃病復發。繪畫技法日臻成熟。　　1925年（民國十四年 乙丑）30歲　　與游歷法國的黃孟圭結伴，途經新加坡回國。田漢在上海舉行“消寒會”，向文化界人士介紹和舉薦徐氏及其作品。　　1926年（民國十五年 丙寅）31歲　　春日，返回法國。夏季，至比利時首都布魯塞爾并在此臨摹藝術大師約斯坦的《豐盛》，受益匪淺。自感這一年是創作最多的一年，其中不乏得意之作，如油畫《簫聲》、《睡》等。　　1927年（民國十六年 丁卯）32歲　　先后游歷了瑞士及意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬等地，觀賞到眾多名家畫作。5月，法國國家美術展覽會展出其作品9件。秋，抵達上海，任國立第四中山大學（后改稱中央大學）藝術系教授。　　1928年（民國十七年 戊辰）33歲　　1月，與田漢、歐陽予倩組織“南國社”。在上海成立南國藝術學院，擔任繪畫科主任。2月，應南京中央大學的聘請任藝術系教授。10月，任北平大學藝術學院院長，年底辭職。　　1929年（民國十八年 己巳）34歲　　專職在南京中央大學任教。在第一屆全國美術展覽會《美展匯刊》上連續發表《惑》、《惑之不解》等文章，批判了歐洲美術界的現代形式主義藝術流派及其對中國的影響。提倡繪畫的寫實性、創新性。　　1930年（民國十九年 庚午）35歲　　完成油畫《田橫五百士》。夏，在江西南昌走訪民間木雕藝人范振華。　　1931年（民國二十年 辛未）36歲　　春，在比利時首都布魯塞爾舉辦個人畫展。完成《九方皋》第七稿。　　1932年（民國二十一年 壬申）37歲　　在參照南齊謝赫提出的中國畫“六法”論的基礎上，根據西洋繪畫的藝術法則提出了在素描創作上應遵循的“七法”。　　1933年（民國二十二年 癸酉）38歲　　完成油畫《徯我后》。應法國國立美術館之邀前往巴黎舉辦中國近代繪畫展。　　1934年（民國二十三年 甲戌）39歲　　游歷意大利威尼斯、佛羅倫薩、羅馬等歷史文化名城。至德國柏林、前蘇聯莫斯科和列寧格勒等地舉辦中國近代畫展，宣傳中國傳統繪畫。此次歐洲之行，在法、比、德、意、蘇共舉辦展覽7次，在各大博物館、大學中成立四處“中國近代美術展覽室”。這次中國近代繪畫的歐洲巡禮引起了各國的普遍重視，宣傳了中國繪畫藝術。8月，返回南京。　　1935年（民國二十四年 乙亥）40歲　　捐獻作品及收藏，擬在廣西桂林獨秀峰下建一美術館，由于全國抗戰爆發，未能實現。　　1936年（民國二十五年 丙子）41歲　　與汪亞塵、顏文梁等人組織畫會“默社”。創作《逆風》、《沉吟》、《柳鵲》等畫作。　　1937年（民國二十六年 丁丑）42歲　　在香港、廣州、長沙等地舉辦畫展。在香港購得視為自己生命的宋人畫《八十七神仙圖》卷。10月，隨中央大學內遷赴重慶。創作《巴人汲水》。　　1938年（民國二十七年 戊寅）43歲　　繼續在中央大學藝術系任教。接受印度著名詩人泰戈爾的邀請籌備赴印辦展覽。10月，攜大批作品離開重慶。　　1939年（民國二十八年 己卯）44歲　　在新加坡舉辦籌賑畫展。在印度國際大學舉辦中國近代畫展。　　1940年（民國二十九年 庚辰）45歲　　繼續在印度逗留，與泰戈爾結下深厚的友誼。在加爾各答舉行作品展。完成中國畫《愚公移山》。　　1941年（民國三十年 辛巳）46歲　　由印度回國，途經檳城、怡保、吉隆坡等地，舉辦畫展，并將幾年來賣畫所得近10萬元美金全部捐出用于抗戰救災。　　1942年（民國三十一年 壬午）47歲　　在云南保山、昆明舉辦畫展。至重慶，繼續在中央大學藝術系任教。在重慶磐溪籌備成立中國美術學院。　　1943年（民國三十二年 癸未）48歲　　繼續主持籌辦中國美術學院。在重慶舉辦畫展。　　1944年（民國三十三年 甲申）49歲　　因長期過度疲勞，患嚴重的高血壓及慢性腎炎，在中央醫院治療7個月，作品銳減。　　1945年（民國三十四年 乙酉）50歲　　與蔣碧微女士離婚。大病未愈，仍堅持在中央大學藝術系任教。在郭沫若起草的《文化界對時局進言》上簽名，主張廢除國民黨的一黨專政。　　1946年（民國三十五年 丙戌）51歲　　1月，與廖靜文女士結婚。擔任北平藝術專科學校校長，招納吳作人、李樺、葉淺予、馮法祀等一批有才華的進步美術家執教。擔任北平美術工作者協會名譽會長。　　1947年（民國三十六年 丁亥）52歲　　發表《新國畫建立之步驟》、《當前中國之藝術問題》等重要文章。　　1948年（民國三十七年 戊子）53歲　　與夫人廖靜文拒絕隨國民黨南遷，團結北平藝術專科學校全體師生員工保護學校。與吳作人、艾中信、董希文、馮法祀等人成立綜合性藝術團體“一二七藝術學會”。　　1949年（民國三十八年 己丑）54歲　　出席在前捷克斯洛伐克共和國首都布拉格舉行的第一屆保衛世界和平大會、中華全國文學藝術工作者代表大會。當選為全國文聯的全國委員、文聯全國委員會常務委員、第一屆全國政協代表和北京市人民政協委員。任中央美術學院院長。　　1950年（庚寅）55歲　　在全國戰斗英雄、勞動模范代表大會上為戰斗英雄畫像。為創作《毛主席在人民中》畫了大量速寫和構圖。　　1951年（辛卯）56歲　　抱病到山東導沭整沂水利工程工地體驗生活，為勞模、民工畫像，搜集反映新中國建設的素材。7月，患腦溢血，半身不遂。　　1952年（壬辰）57歲　　抱病臥床一年有余，腦溢血病癥尚未完全消除。自9月起，加強身體鍛煉。　　1953年（癸巳）58歲　　抱病指導中央美術學院教學工作，為結業班的學生講課，為教員油畫和素描進修小組上課。為抗美援朝的志愿軍畫《奔馬》。9月23日，擔任第二次文代會執行主席，腦溢血癥復發。26日晨，逝世于北京醫院。周恩來總理前往吊唁。入葬北京八寶山革命烈士公墓。

十、農場治理取得的成效及意義？

近年來,興隆農場持續推進美麗鄉村建設工作,進一步發揮國有農場特點和優勢,努力構建長效管理機制,打造“生態宜居”農場。農場從2017年開始,利用閑置荒地打造生態休閑公園。累計投入資金200多萬元,歷時4年時間,分期建設,逐年完善,目前,占地15000平方米的生態休閑公園已建設完成。